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《水秀》劇照本版除署名外均為受訪者供圖
日常訓練
《俠·義——蹦床技巧》東方IC供圖
□策劃文體新聞部執行記者張叢博
核心提示丨前不久，河南雜技接連斬獲國內國際兩項大獎的消息，似乎沒有在社會上掀起多大漣漪。“呼聲大，雨點小”折射的正是河南雜技發展現狀。近年來，全國雜技界不斷傳出“狼來瞭”的聲音，這個在國際賽場摘金奪銀最多，也最艱苦的藝術門類，充滿瞭危機意識。
身處演藝市場的大繁榮時期，作為河南重要文化名片的雜技卻並沒有分到應得的市場蛋糕。對於很多觀眾來說，已經許久沒有觀看過現代雜技演出，雜技甚至成瞭懷舊記憶中的片段。其實，河南雜技依然處於全國第一方陣，後備人才雄厚，節目創作力旺盛，隻是雜技基礎優勢如何轉化為產業發展優勢這一難題亟待破解。
時代變瞭，雜技早已從街頭雜耍發展為劇場藝術，不僅要“高難險”，也追求“新奇巧”，從技術到藝術的涅槃之路，河南雜技已經在路上。
1
十天之內河南雜技連奪兩金
11月5日傍晚，大河報記者走進濮陽市水秀國際大劇院的後臺接待室，一眼便看到瞭榮譽墻最顯眼位置擺放的金菊獎、金獅獎兩座獎杯，在燈光下熠熠生輝。當演藝團團長張峰小心取下向記者介紹時，幾位剛下舞臺的雜技演員也趕來圍觀，並捧起獎杯合影發朋友圈。
一個多月前，憑借雜技節目《俠·義——蹦床技巧》，河南省雜技集團在短短十天時間裡，先後在第十屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽、第十六屆中國吳橋國際雜技藝術節上連奪兩金。前者是中國雜技界最高獎，這是我省雜技界首次榮獲金菊獎雜技節目獎這一殊榮；後者是該團隊首次參加這個世界雜技交流盛會，便與俄羅斯、蒙古和朝鮮的選手一道榮膺最高獎，代表瞭中國雜技最高水平。
在這個節目中，18位年輕小夥在3塊可移動的石山墻上飛簷走壁，通過蹦床，演員能彈跳到10米高空，服裝、音樂、舞美等均展示出強烈的“中國風”，年輕人身上那種俠義氣質的釋放和處在生命上升狀態下的英姿勃發也令人熱血沸騰，美感和觀賞性十足。
“近年來，國內外的優秀雜技節目在追求美感和創新上都有瞭很大進步，所以最初設計時，我們想構思一個有中原特色的雜技節目。武術同雜技一樣是河南的文化名片，便設想將兩者融合在一起會產生怎樣的火花。”演藝團團長張峰說，雜技人“臺上一分鐘，臺下十年功”與武術界“十年磨一劍”的精神是相通的，所以選擇以“俠義”為切入點，表現青年人在新時代的背景下，奮發向上、勇於拼搏的精神風貌和完善自我、報國濟世的人文情懷。
對於一個雜技節目來說，技巧的創新是核心。談到突破，張峰一連說出瞭“抖轎子後空翻三周半壓網上手”“雙倒踹180度越墻”等新創的高難度技巧名稱，單從這一長串文字就能感受到每一個動作的難度系數，展現在舞臺上便是帶給觀眾驚險刺激的感受。
范鵬傑是節目中表演“雙倒踹180度越墻”動作的兩位雜技演員之一，由於動作屬於獨創，也可以說他是全世界能表演這個動作的兩人之一。蹦床屬於借力，肢體容易失控，受傷在所難免，他在一次騰空而起後，膝蓋就磕傷瞭鼻子。
節目的亮點之一“越墻”技巧就不知經歷多少次嘗試。三塊石山墻中間有兩個蹦床，演員要從第一塊石墻跳下落在蹦床上，然後躍起飛越中間石墻，落在另一個蹦床上，再次彈起平穩站上第三塊石墻上，在空中劃出一道完美的W曲線。中間石墻的高度和厚度決定瞭動作難度和節目的震撼程度，排練時通過點滴分寸的逐級加碼，探索演員所能達到的最大極限。
而在“做到”與“保范”之間還差著一點“火候”。“保范”是雜技演員常用的術語，指的是在練會技巧動作後，通過持續不斷的訓練讓身體機能適應動作，確保隨時踏上舞臺都能一舉成功。舞臺上片刻的“越墻”技巧動作，范鵬傑練習瞭三個月。
一個獲獎雜技節目雖然並不能展現河南雜技發展的全貌，卻可以提供給人們瞭解河南雜技發展脈絡的一個“解剖麻雀”的樣本。
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道具革新挖掘新可能
蹦床一直是河南省雜技集團的保留項目，早在2001年，濮陽雜技《龍騰虎躍——蹦床爬桿》就獲得首屆中國雜技藝術節唯一創新金獎。而梳理最近十幾年來蹦床雜技的道具演變，可以從中窺探雜技變遷的脈絡。教練周琳輝總結說，蹦床分別與爬桿、鉆圈結合，打造出瞭蹦床爬桿、蹦床鉆圈等雜技節目，此次獲獎雜技節目蹦床上墻，則是將固定蹦床改造為移動式道具，將技巧展現從平面到立體化、多元化。
“不同時期人們會隨著道具的革新，而對技巧的認識不斷深入和提高，一系列蹦床節目都是對蹦、空翻技巧的發展和突破。”66歲的濮陽市雜技傢協會副主席兼秘書長張建生告訴大河報記者，蹦床道具在傳統雜技中並沒有，而是從體育項目中引入，但爬桿、鉆圈則是老項目，老項目與新道具結合，可以碰出很多新節目。
濮陽市華龍區東北莊村是全國聞名的雜技之鄉，與河北吳橋並稱為中國雜技“南北兩故裡”。來到村裡，村民傢的院墻上彩繪著頂碗、踢碗、椅技、轉碟、空竹等傳統雜技表演的場景。村民興起時會隨手拿起鍋碗瓢盆、鋤頭農具作為道具露上一手。位於村口的中原雜技博物館訴說著雜技的前世今生，館中有一個傳統雜技項目“蹬缸”雕塑，如今這個老雜技隻剩極少數人會表演瞭，但“蹬技”並沒有消失，隻是換瞭新道具。
周一是河南省雜技集團演員的休息日，但在11月6日上午的排練廳裡，18歲的郭利利正躺在墊子上，和其他5位雜技演員一起加班訓練“蹬球”的新技巧——雙手和雙腳同時蹬起、拋起5個球，並且實現在手腳之間自如切換。“別以為蹬球難度不如蹬缸，我從蹬一個球到四個球練習瞭一年多。”她說，用腳蹬球是“蹬技”的一種延伸，輕巧的皮球替代沉重的大缸是對現代舞臺的適應。雖然訓練使用的是籃球，但在雜技劇《水秀》的舞臺演出中，使用的則是夜光球，配合著舞美燈光，視覺更為夢幻。
每周末在濮陽演出四場的雜技劇《水秀》最能展現雜技道具的革新。這臺劇目首創水陸空三棲活動舞臺，在雜技表演中加入瞭聲、光、電、全息投影、全屏飛幕等現代科技元素，擁有瞭威亞、跳板、LED演出服、空中鋼絲、蹦床、水鼓等多種道具，讓演出更為酷炫。
在本屆吳橋雜技節中，張峰就註意到很多節目呈現出雜技與科技相結合的發展趨勢。比如保加利亞《魔屏——魔術》，一位演員與舞臺中間屏幕上的演員互動表演，一真一假兩人配合得天衣無縫，讓人驚嘆“科技改變藝術”。中國臺北的《扯林至尊》，同樣對道具進行瞭改造，在空竹上安裝軸承提高轉速，加裝通體彩燈營造絢麗視覺效果。
近年來一直從事雜技理論研究的張建生認為，雜技的基本功無外乎腰功、腿功、倒立和跟鬥等，因而雜技的技巧動作發展每往前前進一步已經非常困難，現代雜技的很多技巧接近瞭人體極限，到瞭技巧的“瓶頸”，但是人與道具的結合、技巧的形式創新，依然有很大可能性值得挖掘。
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他山之石可以攻玉
《俠·義——蹦床技巧》融合瞭雜技與武術，為在表演中呈現出武術人的俠骨柔情，張峰特意請來武術教練進行瞭兩個月的武術訓練，讓演員在外在形象和內在氣質上契合主題。捧著金獎歸來，張峰並沒有太過滿足，腦海裡不時浮現國外演員的極富舞臺個性和表現力的畫面，這讓他開始構思如何進一步提高演員的表演能力。“我們前些年參賽更多是註重技術層面，怎麼難怎麼上，但根據世界雜技的發展趨勢，雜技的‘新、難、美’幾個要素，美在觀眾心中的地位在不斷提高，演員表演能力已經成為很重要的素質。”
坐在《水秀》的觀眾席上，大河報記者掰著指頭計算所跨界聯姻的藝術形式足有十餘項，涉及戲劇、芭蕾舞、踢踏舞、花樣遊泳、體操、跳水、魔術、武術等各種藝術，這臺雜技劇目改變瞭過去雜技單一的技巧表演模式，實現瞭以雜技高難度藝術為核心的新型組合藝術模式。
跨界已經成為雜技發展的共識。河南省雜技傢協會副主席兼秘書長李錦利的比喻更為通俗，“雜技是個筐，各類藝術都可以往裡裝”。在她看來，從技到藝是雜技發展的趨勢，“雜技的本體是技術，技術不可或缺，從技到藝不僅僅是將技巧漂亮地展現，而是需要實現從炫麗技巧到獨特藝術形象的創造性轉變，驚險奇絕之外還要給人以碰撞心靈的東西靜電機租賃”。
雜技演員的培養模式同樣需要與時俱進，過去主要練習基本功，達標後練節目，這導致演員的表演缺乏感染力，技巧高的演員甚至是痛苦的呈現者，難以讓審美提高的觀眾從中獲得愉悅。濮陽雜技藝術學校已經在跨界培養上邁出實質性步伐。該校雜技學院副院長李志軍表示，新時代的雜技教育不是要培養某一種技巧的演員，而是培養可持續發展的綜合演員，學校以雜技課為主導，舞蹈、音樂、表演等也要兼顧學習，追求藝術素養與技巧訓練相統一。
采訪時，為備戰月底的第十屆河南雜技大賽，該校2014級學生正在排演主題為太空科幻的“集體蹬人”節目。伴隨著幽遠神秘的交響配樂，上半身平躺著的演員與站在其雙腳上的演員配合走出太空步，營造出太空漫步的舞臺藝術感受。高潮時，平躺著的演員雙腳上方可以撐起疊摞在一起的4位雜技演員，隨著音樂旋律，雙腳蹬起夾在中間的雜技演員空翻飛出，然後上方演員疊羅漢一樣平穩補位。這個叫“偷梁換柱”的動作，讓人聯想到宇宙飛船與空間站的對接與分離。
臺下指導的兩位老師，一位是雜技教練，一位是節目編導。藝術創作和雜技技巧創作如今已經融為一體，編導已經成為雜技團隊的標配。舞蹈專業出身的編導趙雪介紹說，現在的技巧創新是與主題內容有機結合的，從節目構思開始就與技巧排練緊密契合，服裝、道具、燈光也都要同時開展創意，以使得技巧與主題完美串聯。
在另一個訓練廳裡，雜技與體育跨界融合班的學生們正在練習武術拳法，訓練廳裡安置著跳馬、單杠、雙杠等體育設施，一些體操技巧的科學訓練方法已經被拿來讓雜技技巧訓練更科學。緊挨著的極限運動排練廳完成裝修不久，投用後將是國內首次將雜技與極限運動融合。
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墻內開花墻外香，如何留住雜技人才靜電油煙機出租？
雜技的傳承發展離不開人才。在過去相當長的時間裡，學雜技是貧寒子弟謀生之舉，濮陽東北莊人學雜技的傳統，便是為瞭遇到黃河水患時“一招鮮，吃遍天”。但隨著生活條件的改善，願意吃苦學雜技的人越來越少。從全國范圍看，雜技學校普遍陷入招生難的困境，然而河南卻呈現出逆勢而上的態勢。
濮陽市雜技藝術學校2017年雜技方向計劃招生150人，實際招收到近200人。生源充足的原因除瞭濮陽有深厚的雜技傳統，更得益於硬件和軟件的雙提升。
“河南已成為全國雜技後備人才的培養基地，包括河北吳橋在內的全國各地雜技團體都會來要人！”李志軍對學生的出路並不發愁，隻是他在心底還是希望優秀人才能留下來，為河南雜技事業的發展貢獻才能。
不容回避的現實是，河南在給全球雜技界輸送人才的同時，自身卻面臨著人才流失、人才缺乏的問題。來自河南省雜技傢協會的數據顯示，截至2016年底，全省雜技魔術從業人數超過4萬人，雜技團體1456個，河南雜技演出團體及人數均占全國的“半壁江山”，美國、英國、加拿大、法國、德國等眾多國傢和地區的演出市場，都有河南雜技演員的身影。
但遺憾的是，我省的雜技人才優勢尚未轉化為本土產業優勢。河南雜技整體在演出市場中還沒有形成強大的力量和占據應有的地位，雜技團體對市場環境和運作方式不熟悉，缺少具有號召力的品牌。演出機會少，自然待遇低，想要留住人才唯有靠產業發展“築巢引鳳”。
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市場大洗牌，期待河南雜技大有作為
伴隨著舞臺科技革新，新形式的雜技主題晚會、雜技劇目開始出現，一批具有地域文化特色、融入傳統元素的雜技節目成為潮流。我省各雜技院團也先後編創瞭《水秀》《槐樹爺爺》《夢幻西遊》《洛神》等10餘部題材多樣的雜技劇和雜技主題晚會，但市場化的路子走成功的不多。
省會鄭州的觀眾已經許久沒有在傢門口看到過本土雜技的演出瞭。2009年，河南省濮陽市雜技團《神龍部落》在鄭州中州影劇院駐場演出，當時被視為河南雜技情景劇的開先河之作，但也隻持續瞭一年便終結，主要原因是觀眾市場相對冷淡。
時隔8年，正處於加快建設國傢中心城市的鄭州能否帶動雜技演藝市場的繁榮？“雜技會更吃香。”李錦利如此判斷，在快節奏社會中，人們的娛樂文化消費比重不斷提高，現代雜技作為匯集驚險刺激與審美趣味的藝術門類，有著巨大潛力，而我省的雜技後備人才充足，雜技創作力旺盛，河南雜技完全可以大有作為。本屆中國雜技金菊獎全國雜技比賽，河南有3支隊伍進入決賽，數量全國領先。即將開幕的第十屆河南雜技大賽初評就有36個節目，這在很多省份是難以見到的。
然而，相比於雜技所取得的大量榮譽，我省在雜技基本設施建設上仍較為落後。現代大型雜技節目和雜技劇對場館要求嚴格，一般的音樂廳、戲劇劇場難以滿足空中動作多的雜技演出。目前，除瞭濮陽《水秀》、洛陽《隋唐百戲傳奇》等有定點演出場所，河南省尚無一所現代化的雜技藝術演出場館。鄭州市雜技館由於各種原因，被承包出去，轉作他用。李錦利建議，未來我省應加強雜技市場的調研，建設現代化的專業培訓基地和演出場館，以構建起集藝術培訓、生產、演出、傳播、營銷等產業化經營模式，打出自己的文化品牌。
中國雜技傢協會副主席、河南省雜技集團董事長付繼恩對全球雜技演出市場的觀察是，一個市場大洗牌的時代即將到來，像太陽、黑人、玲玲等世界知名的馬戲團，近年的演出場次都在不斷減少。“這對我們來說既是挑戰，更是機遇。”付繼恩認為，雜技院團不管是國有還是民營，都面臨著被不斷推向市場的現實，所以要及時轉變思想，以市場為導向，以觀眾的需求為宗旨，推陳出新，多創作群眾喜聞樂見的雜技精品，這樣才能在傳承雜技國粹中發展自己。
河南省雜技集團的排演大廳內新增設瞭一座大型冰場，繼雜技與水的結合推出《水秀》之後，又開始探索雜技與冰的結合計劃推出《冰秀》。付繼恩今年頻繁穿梭在太平洋兩岸，在建立濮陽靜電油煙機租賃國際雜技文化產業園作為後方基地的同時，去年收購瞭美國佈蘭森大劇院，正式建立北美訓演基地，邁開國際化戰略步伐。
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