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大河網訊（記者 莫韶華 實習生 周穎瑩）9月25日，在中國戲曲現代戲研究會第29屆年會期新竹靜電機出租間，來自全國各地的戲曲專傢和代表圍繞河南創作現代戲經驗對各地現代戲創作有何啟示進行研討交流。
中國戲曲現代戲研究會副會長 胡應明
胡應明：河南豫劇排中國戲曲第一方陣
中國戲曲現代戲研究會副會長胡應明表示，現代戲在未來的發展中的主體地位之一是不可動搖的。他說："我們不能在現代化浪潮中迷失，越是這樣，人們越應尋找精神傢園。戲曲將來會成為國學修養的重要一脈，而且作為中國文化的集大成者，很多的美學元素都包含其中，非常深厚。"
"河南豫劇在中國戲曲發展中排在第一方陣，豫劇深入人心，傳唱度高。有這樣一個深厚的文化土壤，現代戲立足於這片沃土中一定能長成參天大樹。"胡應明說。
中國評劇院院長 侯紅
侯紅：不脫離藝術主體 凸顯人文關懷
中國評劇院院長侯紅說："觀摩過《焦裕祿》之後，我確實深感震撼。"這部劇從一個全新的角度來闡述一個大傢耳熟能詳的故事。她表示，這種新是潛移默化的，沒有脫離藝術本體，也沒有脫離劇種特色，而是突出時代背景和人文情懷。從細節之處突出瞭英模人物的人性光輝，讓故事和人物更加真實可信，更加感人。
侯紅說："這樣的精品創作是有根源的，它得益於我們好的政策，上級主管部門的高度重視和方方面面的支持，不僅是創作，還有演出推廣等方面都給予很大的力量；還得益於藝術傢們銘刻於心的藝術良知、創作激情和對藝術的執著追求。"
湖南省湘劇院院長 王陽娟
王陽娟：學習河南戲曲鍥而不舍的精神
"在各地衛視致力打造娛樂節目的時候，河南衛視一直堅守著《梨園春》這個品牌。豫劇的成功是必然的，能否像豫劇一樣去堅守，這是我們需要思考的東西。" 湖南省湘劇院院長王陽娟說，堅守、精益求精、鍥而不舍是非常重要的。
《焦裕祿》的創作也不是一蹴而就，背後經歷瞭漫長的創造之路。"十年磨一戲"這種鍥而不舍的精神值得我們去堅守。另外，她認為和"斷層"的年輕人交朋友也很重要的。 年輕孩子的純真、他們對人物的領悟以及本色表演很多時候超過主演台北靜電油煙處理機租賃。他們除瞭能接受傳統之外，還能演繹現代戲，並且得到同行的認可。培養青年演員一定要給他們平臺，通過比賽一步一步打牢基礎，培養接班人。
啜瑩：塑造英模人物首先應該接地氣
作為年輕的創作者，黑龍江省評劇藝術中心編劇啜瑩坦言，自己最缺的是閱歷和生活經驗。如何從真實人物到舞臺上的戲劇人物，拿捏不準。對一個編劇來說，她認為在寫英模人物的時候首先要把他當作一個人來看，他首先具備人性的弱點和缺陷，所以不要把他塑造得過於"高大全"，而應該更接地氣，這樣這個人物才可敬、可愛、可親、感人。 啜瑩說："作為一個院團的編劇，最主要的還是要為院團寫戲，進行新戲創編時，根據演員的特點進行創作，這樣的話新戲的成活率相對比較高。"
山東省呂劇院院靜電油煙處理機出租長 蔣慶鵬
蔣慶鵬：河南厚重文化成河南戲的素材源泉
"河南戲劇現象"的出現不是偶然的，山東省呂劇院院長蔣慶鵬說：“令我感受最深的是河南對戲劇創作的規劃。梳理河南文化資源，哪些點可以成戲，逐步深入，如何一步一步去挖掘、成戲，這是很關鍵的。”
蔣慶鵬認為，河南文化主管部門在抓藝術創作上有自己的獨特經驗。包括人才的培養和創作團隊。河南團隊的一個特點就是成員基本都是河南人，從編到導再到演等等一系列全是河南本地人。這樣有一個優勢就是，他們熟悉劇團、熟悉劇種、熟悉演員。另外，這樣也便於主創團隊之間互相磨合。
人才斷層問題還是不容忽視的。來自山東的蔣慶鵬給在座的專傢學者指出呂劇院目前存在的問題，呂劇院現在有三類演員，第一類是50多歲功成名就的藝術傢，他們一般很少在舞臺演出；第二類是40歲左右的演員，但是也不能真正接老藝術傢的班；第三類是最年輕的一批演員，他們在31歲到35歲之間。總體來看，演員梯隊建設到瞭必須要銜接的時候，老的演員終歸是要退出舞臺的，所以現在舞臺上有演出的機會基本是留給40左右的演員，甚至更多是給年輕的演員。
山東省呂劇院藝術室主任 高靜
高靜：把戲曲的接力棒傳給年輕人
聽瞭《焦裕祿》主創團隊的經驗分享，山東省呂劇院藝術室主任高靜感觸頗深，她說："河南豫劇從八大劇團到現在一直是全國的旗幟，省領導和院團對現代戲的重視程度令人羨慕。"高靜表示，呂劇院現在要加大力度培養年輕人，打造一批好口碑的現代戲來培養更多年輕的戲迷觀眾。從編劇到作曲到演員，培養復合型人才，讓他們以演員自身的魅力來吸引年輕的觀眾。
名角效應確實不可替代，讓觀眾通過"名角"來認識這個劇種。"現在時代好瞭、政策好瞭、要培養年輕的下一代，把戲曲的接力棒永遠接下去"高靜說。
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